Abdullah Ibrahim steps down... the end of a musical journey that shaped the history of African jazz

Written by: Ayman Ragab

توفي عبد الله إبراهيم ، عازف البيانو والناشط الجنوب إفريقي، الذي كان من آخر جيل المنفى، وهو فنانٌ بارعٌ أثرت أعماله في تشكيل الموسيقى الارتجالية الإبداعية محلياً وعالميا.. توفي عن عمر يناهز 91 عاماً في ألمانيا بعد صراع مع المرض.

“لقد رحل عبد الله بسلام وقلبه مليء بحب جنوب إفريقيا وشعبها”، هكذا كتبت شريكته، الدكتورة مارينا عمري، في بيان. “لم يتزعزع حبه لوطنه أبداً، أينما كان في العالم”.

اعتنق الإسلام في الستينات

وُلد أدولف يوهانس براند في كنسينغتون، كيب تاون، في 9 أكتوبر 1934، وبدأ العزف على البيانو في سن السابعة، وبحلول الخامسة عشرة، كان يعمل في فرقة موسيقية، شارك في تأسيس فرقة “جاز إبيستلز” عام 1959، وعزف مع عمالقة الموسيقى مثل هيو ماسيكيلا ، وكيبي موكيتسي، ويوناس غوانغوا ، وماكايا نتسوكو ، وجوني غيرتز ، إلا أن قيود نظام الفصل العنصري جعلت من الصعب عليه إيجاد عمل منتظم كموسيقي، في أوائل الستينيات، غادر البلاد مع زوجته الراحلة، ساتيما بيا بنجامين ، اعتنق الإسلام عام 1968، وتخلى عن اسم “دولار براند” .

كان بنجامين هو من أحضر ديوك إلينغتون ليستمع إلى عازف البيانو الشاب وهو يعزف، وقد أعجب إلينغتون كثيراً لدرجة أنه أنتج أول جلسة تسجيل دولية لإبراهيم في غضون أسابيع.

في نيويورك، انخرط في أوساط دون شيري، وأورنيت كولمان، وكارلوس وارد ، وبيلي هيغينز ، وجال مع فرقة إلفين جونز الرباعية . وظل وارد، على وجه الخصوص، متعاونًا وثيقًا معه، حيث برزت عزفاته على آلة الساكسفون الألتو والفلوت في مؤلفات إبراهيم لعقود. وفي عام 1974، عاد إلى كيب تاون، وانضم إليه باسيل كوتزي وروبي جانسن في جلسة تسجيل ألبوم ماننبرغ ، وظلوا على صلة وثيقة به لسنوات لاحقة.

رمز لموسيقى الجاز في جنوب إفريقيا

كتب جون إدوين ماسون في كتابه ” ماننبرغ: ملاحظات حول صناعة أيقونة ونشيد”: “لقد حقق ألبوم “ماننبرغ” نجاحًا فوريًا وأصبح رمزًا لموسيقى الجاز في جنوب إفريقيا، حيث يمثل بحث إبراهيم عن أسلوب تعبير جنوب إفريقي أصيل ضمن تقاليد موسيقى الجاز” .

حتى يومنا هذا، لا يزال الناس يقفون على أقدامهم عندما تبدأ النوتات الموسيقية الأولى.

كان آخر ظهور علني لإبراهيم في مهرجان كيب تاون الدولي للجاز في مارس 2026، وجاء في بيان صادر عن المهرجان: “في لحظة ستُخلّد في الذاكرة كعودة تاريخية إلى الوطن، شهد الجمهور أحد أعظم موسيقيي عصرنا وهو يُقدّم عرضًا عكس الرقة والعمق والإتقان التي ميّزت مسيرته الفنية الرائعة. لقد كان وداعًا يليق به في كيب تاون، مسقط رأسه ومكان نشأته، المدينة التي شكّلت جزءًا كبيرًا من هويته الموسيقية. امتدت علاقته بالمهرجان لسنوات عديدة، حيث شارك أيضًا في عروض عام 2004 مع ثلاثي عبد الله إبراهيم، وفي عام 2014 مع فرقة إكايا، وفي عام 2019 مع إبراهيم خليل شهاب.”

كتب عازف البيانو يونيللا منانا أطروحته للماجستير عن عزف البيانو في موسيقى الجاز الجنوب أفريقية، وكان إبراهيم أحد الشخصيات التي تناولها في أطروحته. يقول منانا: “إذا تحدثنا عن عزف البيانو في موسيقى الجاز الجنوب أفريقية، فإننا نتحدث عن عبد الله. لقد كان شخصية بارزة”. ويؤكد منانا على أهمية تقدير موسيقيين مثل كيبي موكيتسي، الذي عرّف إبراهيم على موسيقى ثيلونيوس مونك.

“كان المفتاح هو أن نعزف موسيقانا الأصلية. وكان كيبي هو القوة الدافعة التي تقول إن هذا كان تأكيدًا على ثقافتنا وتقاليدنا”، قال إبراهيم في مقابلة.

خسارة فادحة

يُقرّ عازف الباس فيمبس مافيمبس ، الذي يُعدّ ألبومه الأول “Late Bloomer” أحدث إضافة إلى رصيد موسيقى الجاز الجنوب أفريقية المتنامي، بفداحة الخسارة.

يقول: “لقد فقدنا شخصيةً بارزةً، أسطورةً عظيمة، وروحًا نابضةً بالحياة في عالم الموسيقى. أعرف موسيقاه من خلال مناسباتٍ عديدة، سواءً على الصعيد الشخصي أو الاجتماعي، حيث كنا نعزف مقطوعاتٍ من أعماله – مثل “Mannenberg” أو “Blues for a Hip King”. لقد كانت موسيقاه جزءًا لا يتجزأ من النسيج الموسيقي في جنوب أفريقيا والعالم. عندما تُذكر مقطوعاته، يعرفها الجميع”. ويضيف: “لم تكن موسيقاه مؤثرةً فحسب، بل لامست قلوب الناس، بل وداوت جراحهم”.

كوتلوانو ماسوتي عازف تشيلو وملحن وقائد أوركسترا، عمل مع إبراهيم وكتب عنه أيضًا، كتب في منشور على فيسبوك: “لقد أثر فيّ إبراهيم تأثيرًا عميقًا في نفسي الشابة سريعة التأثر.. أثر إيجابي ما زال يرافقني.. آخر مرة رأيته وتحدثت إليه كانت بعد إحدى حفلاته في جوهانسبرغ عام 2019.. خلال السنوات التي تلت ذلك، لم أكن على تواصل معه تقريبًا ولم أشاهده يعزف مباشرةً، لكن موسيقاه ونوره ما زالا متقدين في داخلي”.

يتذكر ماسوتي أول مرة رأى فيها إبراهيم يعزف مباشرةً عندما كان لا يزال في الجامعة. “كان يقوم بجولة مع فرقة إكايا الموسيقية الكبيرة. لقد كان التواجد حوله ومعرفة أسلوبه في الإبداع مؤثراً للغاية. [كان قادراً أيضاً] على إيصال فكرته بوضوح. موسيقياً، من المنطقي أن يكون شخصاً مؤثراً للغاية.”

معلم صبور

يكتب ماسوتي في مذكراته، ” الانسجام غير الكامل “، أن إبراهيم كان معلماً صبوراً “لم يكن يفوت فرصة ليخبرنا بإحدى قصصه الحربية، والتي غالباً ما تكون غير مرتبطة بما كنا نعمل عليه تحديداً”.

“كنا نتلقى محاضراتٍ حول أوجه قصورنا كمؤدين للتقاليد الموسيقية الكلاسيكية، بشكلٍ شبه يومي، ومع ذلك، كبشر، كنا موضع تقدير ومحبة. لذا، استعدادًا للمغامرة الأوروبية، جهزنا مقطوعاتٍ عالمية محبوبة مثل “سوق أفريقيا”، و”حفل الزفاف”، و”أزرق لملكٍ عصري”، وبعض العناوين الأخرى بما في ذلك “المحطة التالية: سويتو”، مع تدوينها بالإملاء أثناء تعلمها. سيُفاجئني لو كان القارئ قد سمع من قبل عن “المحطة التالية: سويتو”.

إن رحيل إبراهيم ينهي حياة امتدت عبر المنفى والعودة، لكن موسيقاه لا تزال تتحرك عبر المساحات التي كان يتحرك فيها ذات يوم.