اجتاح تسونامي من المشاهدات المليونية منصات “يوتيوب” و”تيك توك”، وألحان تخترق الحدود لتصبح “ترند” عالمياً؛ هذا هو حال الأغنية السودانية اليوم.
وفقا لـ التقارير، الإخبارية التي تحدثت عن الأمر فالأغاني من “نمشي شارع النيل” لشكر الله عز الدين، إلى “بقى ليك بمبي” لعبد الرحمن محمد، وصولاً إلى “أنا واحدة واقعية” للفنانة تغريدة (توتة)، فرضت نفسها بقوة على الساحة، فاتحةً أبواباً واسعة من الجدل بين جيل يراها “ثورة تجديد” ونقاد يحذرون من “تجريف الذوق العام”.
سر الانفجار الرقمي
يرى محللون أن هذا الانتشار الكاسح ليس وليد الصدفة، بل يرتبط بتحولات جيوسياسية وتقنية، فبعض الخبراء أكدوا أن رفع العقوبات الأمريكية عن السودان في عامي 2017 و2019 مكن السودانيين من “التكسب الرقمي” عبر وسائل التواصل الاجتماعي.
هذا التحول سمح للفنانين بكسر حواجز العزلة التي أحاطت بالموسيقى السودانية لعقود، وتحويل النزوح واللجوء إلى منصة لصناعة محتوى إبداعي يتجاوز الحدود الجغرافية، خاصة في ظل رغبة الجمهور العربي في التضامن مع السودان فنياً خلال أوقات الأزمات.
مزيج بين الزار والموسيقى الأفرو-عالمية
قبل موجة “الترند” الحالية، كانت أغاني “الزنق” قد مهدت الطريق بإيقاعاتها الصاخبة التي تمزج بين الموسيقى الغربية والأفريقية وتوظيف إيقاع “الزار” التقليدي بطريقة مدهشة.
يتميز هذا النوع من الغناء بالبساطة والمباشرة، وقد وجد ضالته في منصات الفيديو القصيرة، حيث تعتمد هذه الأغاني على ما يسمى بالكلمات “الكاتشي” (الجذابة) والألحان التي تلتصق بالذاكرة، مما جعلها المادة المفضلة لرواد “تيك توك” و”إنستغرام”.
دعم النجوم
وأشارت التقارير إلى أنه لم يعد نجاح هذه الأغاني محصوراً في الداخل السوداني، فقد حظيت بدعم غير مسبوق من نجمات الصف الأول في العالم العربي.
وتفاعل الجمهور بشكل واسع مع فيديوهات للفنانة بلقيس فتحي والنجمة إيمي سمير غانم وهن يؤدين حركات استعراضية على أنغام أغنية “أنا واحدة واقعية”.
الدعم العابر للحدود هذا حول الأغنية السودانية من “فن محلي” إلى “ظاهرة اجتماعية” يستهلكها الجمهور العربي من المحيط إلى الخليج، مما عزز من مكانة الفنانة السودانية الراقصة كأيقونة جديدة في الفضاء الرقمي.
